《白蛇2：青蛇劫起》暗含了女性对他者的对抗性凝视。

电影中罗刹帮被灭，司马带着小青和蒙面少年一起避祸，小青想要救下被困的蒙面少年却被司马扔掉，并明白当成了司马成功路上的拦路虎时，自己就是负担。在失望之时，小青说：“男人无论是强还是弱，都是靠不住的，不如靠自己。”这句话敞开了小青的转变，依托自己走出这修罗城，一起也暗含了女人对他者的对立性注视。

　　一、作为边缘化的他者“坏人”形象

　　影片主要以小青的视角展开叙事，女人的美好与仁慈在影片中一一呈现，但作为男性的他者则几乎都是“坏人”形象。法海为了满口的佛教大义，小白、引诱牛头帮主屠杀修罗城；许仙是一个没有力气、靠不住的负心汉；司马在小青危难时刻弃她而去；牛头帮主为了一己私利，遵从法海差遣与其狼狈为奸。影片中的他者成了“坏人”的代名词，他们具有力气和权利，不断地对女人进行猜疑和压榨。但作为边缘化的他们，在小青的眼里不过是自私自利、毫无人道的弱者，这就表现了女人对他者的对立性注视。

　　二、女人道转反讽他者强权

　　小白性转的蒙面少年不仅在性别气质上脱离了男性霸权的审美，也在心里本质上反讽了他者的强权。性转小白在性别气质上不再是男性的肌肉猛男审美，而是阴柔的、女人化的。他的外貌不仅是女人身份在他者形象上的表现，也暗示了当下女人对于男性面孔精致、阴柔美丽的审美情味。当蒙面少年完成牛头帮主的任务被赐予力气面具时，他放弃了更有力气和权利的外貌，依然挑选小白的模样，这与之前牛头帮主属下挑选的“牛头马面”形象形成了鲜明的对比。这就表现了女人人物在面对他者强权时，不妥协、不屈从的独立精神。性转小白的人物设置也对立着他者注视下异性恋男性对女人的注视，小白的性转通过女人气质反讽他者强权，将主流异性恋变为非主流异性恋，小青与性转小白之间到底是亲情还是爱情，或许观众也无法在电影结束后说清楚、道明白。

　　三、他者强权次序的坍塌

　　在修罗城内，人人都想脱离，但没有人真的能够勇敢地放下执念。脱离修罗城的办法有三种，一是放下执念跳入无池，一入无池全部皆空，这是桃花妖和胖墨客最先挑选的路。桃花妖当机立断地跳下，胖墨客却临阵退缩被幽灵怪咬死。二是被杀重入轮回，孙姑娘、司马被牛头帮主所杀，这是修罗城内力气即权利的表现，但牛头帮主最终也被幽灵怪咬死，修罗城内最强者的死亡表现了男权次序的坍塌。三是通过黑风洞的修炼让自己变得强大，这就是小青所选的路。小青通过自身的抗争，完成了女人脱离男性成为强者的存在。与此一起，小青在黑风洞中，通过二十年打败了法海，摧毁了雷峰塔。法海的失利导致了牛头帮主力气的损失，从而使小青打败牛头帮主逃离了修罗城。小青逃离修罗城是他者强权次序的坍塌，也是对他者注视的对立。

　　电影《白蛇2：青蛇劫起》的他者注视表现着男权社会下，他者对于女人的压榨与猜疑，其对立性注视表现了女人在男权社会下的抵挡与自我独立认识的崛起。但电影本身仍存在着许多叙事逻辑缝隙、人物形象单一等状况。如修罗城内的风、火、水、气四劫的来临毫无缘由，且每次出现都伴有幽灵怪，四劫的出现如同仅仅为了让小青遭遇困难，让其不断生长的辅佐道具一样。

　　男性人物司马、牛头帮主更是成了东西人，他们落入修罗喷把有城定有他们的执念，但他们的执念仅仅一笔带过，无头无尾，成为衬托小青独立与强大的东西。与此一起，性别决议了人物的好坏，女人都是自立自强、相互信任、仁慈美好的存在，而作机男人要么自私自利，要么软弱无能，磷铅量唯一高光的男性人物蒙面少年却也是女人道转而来的。然而，人道和日子往往都是杂乱且多变的，日子中没有肯定的好人，也没有肯定的坏人，因此，电影中的性别对立过于肯定化。